À l’occasion de la publication de son livre époustouflant, HOLYHOOD, VOL. 1 — GUADALUPE, CALIFORNIA (art&fiction, 2019) que l’on peut considérer sans hésitation comme l’un des livres les plus importants jamais écrits sur les États-Unis, ALESSANDRO MERCURI nous parle de la fictionnalisation du réel, à moins que ce soit de la réalité de la fiction américaine, notamment à travers l’histoire de son « État doré » et de sa cité mondiale du cinéma qui, avant d’être la célèbre Hollywood – le « Bois du houx » – aurait été cette « Cité du sacré » égyptienne : Holyhood.

Tel est le portrait, au physique comme au moral, que se fait d’un membre dévoyé de l’ancienne aristocratie féodale le spectateur d’aujourd’hui, pour qui « Game of Thrones » (la série) est tout le Moyen Âge : 6e épisode du workshop LES STATUTS DE K. de FRÉDÉRIC MOULIN.

NASSIMA GUESSOUM s’explique à propos de son film 10949 FEMMES. Un grand entretien exclusif mené par VIRGINIE FOLOPPE : 3e épisode de son workshop EN PASSANT.

À l’occasion de la publication de son nouveau livre, EN VIGILANCE EXTÉRIEURE (Lanskine, 2016), EMMANUÈLE JAWAD nous en donne ici le making-of.

TRUDY BOLTER s’entretient avec CAROLINE HOCTAN à propos de son passionnant essai : FIGURES DE L’ÉCRIVAIN DANS LE CINÉMA AMÉRICAIN (Presses universitaires de Rennes, 2001).

ALEXANDRE CASTANT s’entretient avec ISABELLE ROZENBAUM à propos de son nouveau livre : JOURNAL AUDIOBIOGRAPHIQUE (Scala, 2016).

FABRICE BOURLEZ s’entretient avec XAVIER BOISSEL à propos de son essai : PULSIONS PASOLINIENNES (Franciscopolis/Les Presses du Réel, 2015).

MARIE-JOSÉ MONDZAIN revient sur l’origine de ses recherches sur l’image – ce qu’elle nomme plus précisément les « opérations imageantes » – et son besoin constant de ré-interroger les formes et les figures, pour défendre sans relâche la liberté du regard, la dignité des sujets et l’insoumission du jugement.

Par où commencer ? La maternité ; la paternité. On arrive, on pense qu’on va rêver, le temps passe, on court partout, on regarde les gens et on apprend à se tenir. Une autre FIN DU MONDE par PIERRE COHEN-HADRIA.

Une arme sert à descendre l’ennemi ; et les caméras, parallèles au revolver, sont elles aussi dirigées vers le bas : elles accompagnent, précèdent ou suivent, le mouvement du revolver – sa menace. Dans ses différentes possibilités (suivre ou précéder la destruction) se joue une morale du cinéma. Une analyse exclusive de FRÉDÉRIC NEYRAT pour D-Fiction.